Floreal
Ruiz
Floreal
Ruiz nació en Buenos Aires, en el barrio de Flores, el 29 de
marzo de 1916. Tuvo un apodo familiar: "Piruco"
Era
hijo de José Ruiz y de Rosa Raimundo, y tuvo dos hermanos, Fraternidad
y Libertario, cuyos nombres –como el suyo propio, que es el
de un mes del calendario revolucionario francés– revelan la
orientación anarquista de su padre, muy difundida en la clase obrera
a comienzos del siglo XX.
Floreal hizo sus estudios primarios
en la Escuela Nº 6. En fútbol era simpatizante de
Independiente.
Se casó con Leonor Elisa Videla, con
quien tuvo un hijo, Floreal Omar, nacido el 28 de mayo de 1944.
El
matrimonio de su hijo con Jovina Cevallos le dio dos nietos:
Floreal, que nació el 24 de mayo de 1979, y Federico
Omar, nacido el 28 de junio de 1983, a quienes no llegó
a conocer, pues había fallecido el 17 de abril
de 1978.
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"Qué
mundo habrá encontrao' en su apoliyo.../ si es que hay un mundo pa' los
que se piantan;
sin
duda el cuore suyo se hizo grillo/ y su mano cordial es una planta..."
Julián Centeya
SU ESCUELA:
LA CALLE
Ese pibe, al que apodaban Piruco, cursó los estudios primarios
en la Escuela Nº 6 de Varela, pero la calle, con sus correrías infantiles
y los picados de fútbol en los potreros, a los que se prendía con
pasión, le enseñaron a reconocer ese espejo tanguero que le señalaba
el barrio.
SUS PRIMEROS TRABAJOS
El padre era tapicero
y le enseñó a su hijo el oficio, después fue repartidor de
pan, y lechero a domicilio. La cuestión era ayudar con sus chirolas a la
desvaída economía familiar.
Y, CLARO, EL TANGO...
La
trilogía del primer cuarto de siglo integrada por Gardel, Magaldi y Corsini,
que se escuchaba en las rudimentarias radios y en las primitivas vitrolas, fue
alimentando sus condiciones vocales naturales y comenzó a soñar
con ser cantor...
...Y LAS SERENATAS
Los amigos
de la barra para acercarle una serenata a las pibas del barrio, recurrían
a dos pibes de la barra, por supuesto uno era Floreal y el otro nada menos que
Hugo del Carril. Pronto su que su vocación estaba en el canto.
PERO...
Su padre se oponía a esa predilección del "Tata" por
dedicarse a cantar, el canto "era para la bañadera", insistía.
Floreal, trabajaba y colaboraba económicamente con el hogar, pero no perdía
oportunidad y en cada concurso que había de selección de cantores
allí iba y se anotaba, por supuesto con nombre falso, eligiendo una vez
el nombre de Fabián Conde y otra vez el de Carlos Martel.
A
PESAR DE TODO
Resulta ganador, en 1936, en Radio Fénix y al poco
tiempo ingresa a la orquesta que dirigía José Otero, con quine actuó
en Radio Belgrano y Radio Pietro. De ese paso quedó un acetato grabado
donde Floreal canta la marcha del club Platense, en el año 1938
También
actúa fugazmente en la Orquesta Armenonville que dirigía Alberto
Mancione
ALFREDO DE ANGELIS...
Alfredo De Angelis
estaba buscando un cantor que hiciera pareja con Héctor Morea, el Colorado
de Bánfield, sabedor que su colega director, Otero, tenía un joven
cantor que pintaba bien, hace los arreglos para que esta promesa se incorpore
a su Orquesta, y previa prueba, lo invita a integrarse con el, y el joven Floreal
con tan solo 26 años entra por la puerta Grande al Tango. Era el 4 de setiembre
de 1942
Inmediatamente, se incorpora Julio Martel, en reemplazo de Morea y
forman un dúo que ensamblan armoniosamente con la Orquesta, lo que provoca
que actúen en uno de los reductos mas codiciados en los comienzos de la
etapa de Oro del Tango, El Marzotto, y además se suman actuaciones en Radio
El Mundo que no era poco, para las aspiraciones de
esta incipiente agrupación
orquestal.
El joven Ruiz, con su cálida voz, y ese medio tono, cautivó
inmediatamente a los porteños que compraban hasta agotar, los discos que
grababa con la Orquesta, Marioneta, Déjame así, Como se muere de
amor, Bajo el cono azul, Cero al As, Mi novia de Ayer, Madre y Guitarrera, fueron
sus éxitos.
...Y EL GORDO PICHUCO
Fiorentino
deja la orquesta de Pichuco y Alberto Marino, amigo de Floreal intercede para
que el "Tata" ingrese a la orquesta de Troilo. Al Gordo, le había
impresionado la naturalidad y la calidez de Floreal y la incorporación
se produce, casi naturalmente.
Corría en año 1943 y se crea
uno de los binomios tangueros, que harán escuela en la cátedra de
la orquesta de Troilo.
Sin embargo ello causó malestar en el Colorado
de Bándield, pero al saber la oferta económica, no puede menos que
justificar la actitud de Floreal, a quien deseó la mejor de las suertes
JOYAS EN 78 RPM
En septiembre de 1944, llega al disco
con Troilo, con el tango "Marioneta", a las que siguió "La
noche que te fuiste", "Confesión", "Flor de lino"
y "Romance de barrio"
Conformó brillantes dúos primero
con Alberto Marino y luego con Edmundo Rivero.
ACTUACIONES
La
consagrada orquesta de Aníbal Troilo, se multiplicaba para acceder a las
solicitudes que desde cabarets, clubes, bailes, y radios les llegaban. Los locales
como "Marabú", "Ocean Dancing", "Tidibabo",
las radios "El Mundo" y "Belgrano" y los bailes de carnaval
del Club Independiente. Como corolario los registros fonográficos que quedaron
de ese auge en la empresa de discos RCA Víctor.
CON
FRANCISCO ROTUNDO
En 1949, Francisco Rotundo, con una jugosa oferta lo
invita a su ascendente orquesta. Pichuco, generoso, que lamenta el alejamiento
de su "inconfundible" cantor, le da su conformidad para la desvinculación.
Actúan
en el salón bailable "Babilonia", registraron sus temas en las
empresas de discos "Pampa" y "Odeón", conformando un
trío de vocalistas incomparable, juntamente con Enrique Campos y Carlos
Roldán.
Con el alejamiento posterior de Carlos Roldán, continuó
cantando a dúo con Enrique Campos, quien también se aleja en 1953.
De esa època es la grabación antológica de "El viejo
vals". Es el momento en que llega a la orquesta Julio Sosa.
Identificado
con el gobierno peronista, luego de la destitución del General Perón,
en 1955, por falta de trabajo, Francisco Rotundo disuelve su orquesta.
EL TIEMPO CON JOSÉ BASSO
En 1956, José Basso, suple el alejamiento de Rodolfo Galé con
la incorporación de Floreal Ruiz. Era la mejor época del "Tata",
alternando con Oscar Ferrari, Alfredo Belusi, Jorge Durán, Alfredo del
Río y Roberto Florio, deja con Basso cuarenta temas plasmados en el disco
(sellos "Odeon" y "Music Hall"), incluidas cuatro versiones
a dúo, dos con Belusi y dos con Jorge Durán
FLOREAL SOLISTA
Las orquestas,
para sobrevivir, no tenían más remedio que achicarse: cuartetos,
sextetos, dúos, eran la opción; los cantores se convirtieron en
solistas para no relegar posiciones. Un caso fue el de Julio Sosa, que elige a
Leopoldo Federico –quien hasta entonces había sido director musical de
Radio Belgrano– para que lo acompañe en sus actuaciones. Este cantor fue
uno de los que marcó la nueva senda.
Floreal no era la excepción:
Con el gran maestro, compositor y arreglador Osvaldo Requena continuó actuando,
grabó para el sello Microfón y se presentó con mucho éxito
en los canales de televisión 9 y 11.
EL APODO "EL TATA"
La versión más conocida del origen del apodo de Floreal Ruiz data
de la época en que empezaron a llegar a nuestro país ofertas de
Colombia, Venezuela, México, y otros lugares de América en los
que el público aprecia mucho por el Tango y deseaba ver actuar a los
solistas que interpretaban los grandes éxitos de entonces.
En uno de esos viajes, en los que encabezaba un grupo de intérpretes,
Floreal, sabedor de que la plata del cantor dura poco en sus bolsillos, propuso
hacerse cargo del dinero y distribuir a cada uno lo suyo cuando retornaran a
Buenos Aires, lo que fue aceptado en forma unánime, por ser el más
serio y el de más edad del grupo.
Todos sabían que la guita estaba bien segura en las manos del "Viejo",
y que por más que le pidieran a cuenta no iba a aflojar, pues quería
que cada uno retornara con dinero para su familia. Fue entonces cuando Mario
Bustos, que se disponía a pedirle dinero a cuenta, exclamó: "Voy
a pedirle a 'Tata Dios' que me afloje unos mangos".
Su ocurrencia fue muy festejada, y quedó perpetuada: Cariñosamente
lo bautizaron "Tata", y él, que era un hombre bonachón,
y por experiencia y por edad era un poco el padre de ellos, aceptó de
buen grado el apodo.
CELEBRES DÚOS
En la orquesta de Aníbal Troilo interpretó junto a Alberto Marino:
"Palomita blanca", "Milonga en rojo" y "Camino del
Tucumán" y con Edmundo Rivero, "Gardel-Razzano" y "Lagrimitas
de mi corazón".
Con la orquesta de Francisco Rotundo y a dúo con Enrique Campos grabaron
esa versión inimitable de "El viejo vals"
Finalmente con José Basso y Alfredo Belusi, se lucieron en "Un placer
" y "Felicidad" y con Jorge Durán, "Yo te canto novia
mía" y "Viejo café".
GRABACIONES
Realizó un
total de 148 grabaciones con las orquestas de José Otero, Alfredo De Angelis,
Aníbal Troilo, Francisco Rotundo, José Basso, Osvaldo Requena, Raúl
Garello y Jorge Dragone. Esas placas se registraron en los sellos "Odeón",
"RCA Víctor", otra vez "Odeón", "Pampa",
nuevamente "Odeón", "Music Hall", "Microfón",
otra vez "RCA Víctor" y "Alannicky".
LAS
ÚLTIMAS GRABACIONES
Las últimas grabaciones del "Tata"
antes de emprender el viaje sin retorno, las realizó con la Orquesta Típica
Porteña que dirigía el maestro Raúl Garello. Sólo
con un hilo de voz, pero con toda la fuerza, el tremendo poder comunicativo y
el especial fraseo que le imprimió a todas sus interpretaciones, culminó
una las más exitosas carreras en el mundo de la música ciudadana.
"Buenos Aires conoce" y "A quién le puede importar"
son dos de las más recordadas muestras dejadas a los tangueros por el "Tata
Floreal Ruiz".
Fue un cantor popular que eligió el canto como una
forma mágica de comunicación. Cordial, ingenioso, porteño
humilde, tenía todo el señorío del tango echado encima, a
manera de sobretodo.
AUTOR
Fue autor de la milonga
"La cuadrera", el vals "Solo" y los tangos "Mundana",
"Sedas", "Yo sé cuanto te quise", "Y no tenés
perdón", "Te quiero por buena", "Ranchito Criollo",
"Tu beso y nada más", "Una copa nada más" y
"Tengo miedo de encontrarte".
ADVERTENCIA DESOÍDA
En 1975 su organismo, le dio la primera señal de alerta. Principalmente
el cigarrillo, consumía alrededor de cuatro atados diarios, los excesos
en las comidas y en las bebidas, comenzaron a mellar su salud. No había
cumplido los sesenta años de edad y cerca de cuarenta años de actividad
profesional, principalmente en la noche.
Una vez superada esa alternativa,
a pesar de las indicaciones de médicos, que incluso le pidieron abandonar
la actividad laboral, familiares y amigos, Floreal volvió a los fasos y
a la buena mesa. Y como consuelo y disculpa, se defendía, "Me voy
a morir si no canto..."
No le dio la importancia que merecía.
Siguió
cantando, fumando en exceso y haciendo honor a su buen apetito para la buena mesa.
En
1978, mientras trabajaba en "Caño 14" y otros locales donde lo
contrataban, dejaba en cada actuación, apasionada y total, dejando a jirones
cada noche la poca salud que tenía.
Su familia le celebró los
62 años. Su desmejorado semblante, reflejado en las fotos de ese acontecimiento,
contrastaba con el 26 – por la humorada de su hijo, que invirtiera los números
de la torta – que coronaba la torta de cumpleaños.
"DECILES
QUE ESTA NOCHE NO VOY"
Pocos días después y luego de
una actuación en "Los polvorines", el "Tata" le dice
a su amigo de toda la vida José Vizzini: " José, llamá
a "Caño 14"y deciles que esta noche no voy...No me siento nada
bien"
Después lo conocido. Internación. Estudios, El cuadro
empeoraba cada vez más. Los médicos participaron a los familiares
que ya no había esperanza de mejora.
Su hijo, junto a Vizzini y "Piraña"
Alonso, le acercaron un plato ñoquis con salsa y eso lo animó bastante.
Tomaron mate que insumió dos termos con los allí presentes. Se fumó
un par de cigarrillos y a pedido de sus amigos, entonó algunos versos de
"Muñeca de carne".
Con la naturalidad con que entonaba los
dramas contenidos en las letras de tango, reflejando una sensación de inmensa
paz interior, entornó los ojos y se durmió para siempre.
TESTIMONIOS
"Floreal fue como un padre y un hermano a la vez (...) me alentó
como ninguno (...) Nuestra amistad se prolongó hasta su partida
y sentí profundamente su pérdida" (Roberto Rufino, 1979)
"Fue un gran cantor y mejor hombre. Allá por 1934 solíamos
cantar serenatas por unos pesos a las muchachas por pedido de sus enamorados
(...) Con el "Tata" se fue otro de mis grandes amigos de siempre".
(Hugo del Carril, 1985)
"Del aspecto artístico no voy a hablar porque la carrera que
hizo Floreal supera a todos los elogios que pueda hacer de él (...) Por
los años 46/47 él tenía una ´pinta´bárbara´y
´arrastre´ fluido con el sexo opuesto. El colmo fue que llegó
a salir treinta días con diferentes muchachas..." (Aníbal
Troilo, 1973)
"Uno de los secretos de por qué papá interpretaba tan
especialmente las letras –aparte del aspecto técnico de la impostación
de la voz– era que se preocupaba en saber detalles de la motivación
que había tenido el autor al concebirlas. Muchas veces fue personalmente
a observar los lugares que los letristas indicaban como el sitio de la inspiración
original." ( Floreal Ruiz, hijo)
"Como lo dejó el 'Tata' con Basso, ya nadie podrá superarlo",
expresó Julio Sosa, cuando le pidieron que grabara el tema "Muriéndome
de amor"
"... el ´Tata´ (es) algo así como el paradigma del
fraseador...", considera el cantor Néstor Scalone.
"Floreal fue un cantor que entendía lo que cantaba y expresaba
lo que entendía. En este sentido fue, indudablemente, un óptimo
fraseador". (José Gobello)
Fuente:
Los Grandes del Tango y Mujeres y hombres que hicieron el tango.
Tino Diez
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